縱觀全國的戲曲類電視節(jié)目，真的可以用“屈指可數”來形容，從之前的安徽衛(wèi)視《相約花戲樓》到陜西衛(wèi)視的《秦之聲》，從山西電視臺的《走進大戲臺》，再到之后改版升級的《伶人王中王》等等。
而天津衛(wèi)視也曾經巨資投辦過一檔《國色天香》，請來流量擔當郭德綱做首席主持，與流行音樂結合，請明星大腕站臺，旨在能夠闖出收視新高。各大衛(wèi)視使出渾身解數，先不說成功與否，最起碼在拯救民族藝術和非物質文化遺產上都是功不可沒的。
以上這些戲曲也罷綜藝也可，不是幾年后收視下滑直接停掉，就是內容枯燥乏味，無法適應快節(jié)奏時代脈搏而被淘汰。但是有檔節(jié)目卻從開播至今，始終保持著屹立不倒的狀態(tài)，每周打開電視機，準時準點的都會出現在大家眼前，那就是河南衛(wèi)視的王牌戲曲節(jié)目《梨園春》。
其實在《梨園春》欄目創(chuàng)辦之初，意義和目標相當明確，那就是傳承中原深厚戲曲文化，以平民文化色 彩亮相，并且毫無違和感地對其中多種品牌贊助進行正面宣傳，并沒有給大家?guī)碛矎V和強推的效果，畢竟廣大戲迷，還是會為了精彩的節(jié)目唱段，和選手打擂的風采保持寬容的。
也是這檔在國內戲曲節(jié)目不景氣的大環(huán)境下，創(chuàng)辦的戲曲盛宴，給衛(wèi)視帶來了收視率的騰飛。當年的《梨園春》真的可以用萬人空巷來形容。最火的那些年，每每周末走在筒子樓下，都可以聽到很多鄰居敞開的窗戶內傳出耳熟能詳的豫劇唱段，如今回憶起來都是滿滿的童年。
不得不說，那個年代里，《梨園春》找到一個良好的發(fā)展方向，更是激起了全民拼唱戲曲的熱潮。上到九十多歲的老人，下直剛會說話的孩童，在梨園春上一展風采，甚至成了當年很多戲迷的夢想和試金石。
而不知從何時起，這檔節(jié)目變了。從扛旗上場的戲曲擂主爭奪，變成了選手各種賣慘秀恩愛的競技場；從專業(yè)評委朱超倫等人的精彩點評客觀引導，變?yōu)榱思钨e貧嘴賣丑互懟的菜市場耍寶；從百花齊放各種稀有劇種頻頻亮相散發(fā)光芒，淪落為節(jié)目唱段翻來覆去好像個人專場……
縱觀全國，請問有哪個省份，比河南的曲藝形式多？似乎很難找到第二個。曲劇、越調、墜子、道清、二夾弦、大平調、四平調……估計能說全的并不多，而這些地方小戲，為什么現在卻在這個舞臺上不見了蹤影？
更多的是張曉英范軍的“二人轉“式的表演，更多的是像周煒這樣的相聲藝人，對豫劇乃至河南地方戲完全不懂的外行評委，這些人怎么好意思坐在那個位置上對選手指指點點？舉起打分牌的那一刻，請問你們真的聽得懂誰唱得更好嗎？
單一劇種的單一展現，單一名家的家門名段，翻來覆去的每期給觀眾洗腦，這樣除了不利于其他姐妹劇種的推廣和傳播，給人留下一家獨大的印象。往大了說，是無形地剝奪了那些本來就瀕危，甚至幾近失傳的劇種傳播和新生的土壤。往小了說，會讓那些追隨這檔節(jié)目的忠實粉絲們失望，長期的視覺疲勞，進而導致收視率下降。這些都是需要我們正視的問題。
畢竟這檔節(jié)目，也是陪伴我們每個周末夜晚，如果繼續(xù)這樣下去，估計更多不怎么看電視的朋友，也會放棄這塊堅守幾年甚至幾十年的周末時光，想起了那句老話：正因為愛過，所以倍感痛心。文章結尾打一個大大的問號：試問，曾經的《梨園春》，你到底去了哪里？
